Exposition Marie-Gabrielle Capet, musée beaux-arts Cean

L’an dernier, le musée a pu retrouver, presque par miracle, une miniature volée en 1925 : le Portrait de Jean-Antoine Houdon sculptant le buste de Voltaire, chef-d’oeuvre de la grande miniaturiste Marie-Gabrielle Capet (1761-1818).

Avec comme prétexte cet heureux évènement, l’exposition se propose de rassembler le meilleur de la production de l’artiste ; des miniatures, mais aussi des tableaux issus de collections publiques et privées, françaises et étrangères, qui permettront d’illustrer un style qui fascina son époque, exactitude illusionniste de la touche et rendu vibrant de la lumière.

L’ensemble permet d’évoquer l’influence capitale de ses maîtres, Adélaïde Labille-Guiard et son époux François-André Vincent.

Le château de Versailles ne semble conserver qu'une seule œuvre de cette artiste,  un pastel daté 1785 :

Mme LONGROIS, née Anne-Félicité Grésille (1763–1826) était la femme du concierge-intendant du château de Fontainebleau.
Sa fille Félicité, qui hérita de ce portrait, épousera le peintre Henri-Léon Riesener, fils du célèbre ébéniste et sera en 1807 nommée "dame d'annonce" (de compagnie) de l’Impératrice Joséphine.
Resté dans sa descendance, ce portrait sera légué à Versailles en 1958.

Un portrait peint par Marie Gabrielle Capet provenant des collections de Louis-Philippe au château d'Eu passe en vente le 12 octobre 2014, à Marseille, Gérard de DIANOUS & Emmanuel DARD :


6 : Marie-Gabrielle CAPET (Lyon 1761 - Paris 1818). Portrait de Pierre-Joseph de Kergariou.

Bibliographie: Jean Vatout, Le Château d'Eu, Galerie des portraits, tableaux et bustes du château d'Eu, Paris, 1836, n° 394.

Pour plus d'informations, Cf: https://www.connaissancesdeversailles.org/t4239p120-chateau-d-eu-galerie-des-guise-restauration-acquisition?highlight=capet#71373

CAPET Marie-Gabrielle. (1761-1818). « Portrait de Philippe Jacques Knoderer (1743-1816), bourgeois de Strasbourg, 1797 ». Pastel. Monogrammé et daté en bas à droite : MGC / 1797.

Au verso étiquette avec identité du modèle et descendance. H.71 L.56.

Provenance : Madame Auguste-Louis-Joseph Sénescha (vers 1784- ?), née Sophie-Salomé Knoderer, fille du modèle, puis par descendance jusque dans les années 2000, Neuilly-en-Dun, château de Liennesse ; vente anonyme, Clermont-Ferrand, Vassy-Jalenques, 25 juillet 2013, n°76, reproduit.

Exposition :  En trois temps, Tournières, Capet, Mitchell, Caen, Musée des Beaux-Arts, 2013, n°3, reproduit.

Bibliographie : Intermèdes des chercheurs et curieux, XXXVII, Paris, 10 février 1898, n788, p. 165 ; Comte A. Doria, Gabrielle Capet, Paris, 1934, n°58 ; N. Jeffares, Dictionary of Pastellists before 1800, Londres, 2006 (édition en ligne : Maris Gabrielle Capet, reproduit) ; C. Marcheteau de Quinçay, « Marie-Gabrielle Capet ou la fidélité au bout du pinceau », in Cahiers du Musée des Beaux-Arts de Caen et des amis des musées de Basse-Normandie, 2014, p. 59, n°3.
(Dollens. 07/11/2021. 13)

Le National Museum de Suède a acquis hier cet autoportrait présumé de l'artiste chez Aguttes (55 000 € marteau) lot 65 :


Dans ce portrait que nous considérons pouvoir être un autoportrait, Marie-Gabrielle Capet se représente à mi-corps, légèrement de trois-quarts sur un fond neutre et vêtue ordinairement. L'artiste fait le choix d'une image psychologique mais sans sentimentalité, d'une allure simple mais non effacée. Ce n'est pas un autoportrait en femme artiste, ni même un manifeste politique de son statut.

Dans un portrait aux dimensions certaines et qui aurait pu appeler davantage d'éléments annexes, la jeune femme se représente sans attribut relatifs à sa condition d'artiste, comme elle a pu le faire en 1783 (Fig. supra) ou même à sa condition de femme. C'est en tant qu'individu qu'on doit la percevoir, conception nouvelle de la représentation de soi dans un portrait féminin. Propre à ces années prérévolutionnaires, la période qui suivra au début du siècle suivant sera plus restrictive envers les femmes avec un retour à une conception de la féminité plus axée sur la maternité et le sentimentalisme.

«Exactes sans froideur, harmonieuses sans platitude, les images que son oeuvre nous garde sont des documents précieux à la fois pour la psychologue et pour l'historien». La Gazette des Beaux-Arts

Née à Lyon, elle devint l'élève de Mme Labille-Guiard, peintre de Mesdames, en 1781, avec qui elle partagea le même atelier.
Elle exerca tant sur toile et pastel qu'en miniatures, médium dont elle devient une des spécialistes au tournant du siècle.


Rendant hommage à sa formatrice et amie disparue en 1803, Madame Capet fit ce grand portrait collectif d'artistes au travail, adaptant les scènes de genre de Louis-Léopold Boilly, et donnant ainsi la version féministe de L'atelier de Houdon, de 1804 (Paris, Musée des arts décoratifs).
Les deux consœurs avaient été déjà réunies dans un tableau célèbre.
Labille-Guiard s'était portraiturée à côte de son élève, vingt-trois ans auparavant : l'« Autoportrait avec deux élèves» de 1785 (New York, Metropoliltan Museum).


Ces deux œuvres valorisent l'émancipation des femmes par l'art. Elles sont enfin reconnues par leurs confrères masculins à la fin du XVIIIe siècle et le premier tiers du XIXe siècle.

une replique autographe partielle de ce grand tableau passe en vente :


Ce tableau de Marie Gabrielle Capet provient de la collection de Jacques Charles Valentin (1762-1846).
Né à Versailles d’une famille de boucher du Roi, puis sous la Révolution fournisseur de viande aux armées.
Il avait amassé une belle fortune qu’il a investie en partie dans une collection d’œuvres d’art, essentiellement des tableaux.
Il fait la connaissance du sculpteur François-Frédéric Lemot qui avait aménagé la Garenne Lemot à Clisson.
Il suit son ami et achète en 1809 les ruines d’un Prieuré et il y construit une Villa : "la garenne Valentin".
C'est dans cette résidence d'été qu'il installe sa collection d’œuvres d’art.
C'est son fils Frédéric (1811-1898) qui en héritera puis à son décès une partie sera vendue, l’autre répartie entre les héritiers.
La garenne Valentin fut aussi vendu en 1898.
Le tableau est parvenu aux propriétaires par descendance.

15 février 2024 à 13h00
06300 Nice - France
Proposé par MILLON RIVIERA

bel achat,

rappelons que le musée d'Orléans possède la plus riche collection de pastels après celle du Louvre, avec des œuvres des trois grands pastellistes du XVIIIe siècle : Maurice Quentin de la Tour, Jean-Baptiste Perronneau et Jean-Baptiste Chardin. (à titre personnel, j'y ajouterai Jean Valalde).
collection présentée par roulement pour des raisons évidentes de conservation.

si vous passez par la, n’hésitez pas à le visiter et voir les évocations du château de Richelieu, la belle galerie de portraits du grand siècle et la grande salle des peintures 19e siècle, évocatrice des salons de l'époque avec leur muséographie au touche-touche.

Bonjour, merci pour cette excellente nouvelle !

Connaît-on le prix d'adjudication ?

Oui. 2800 € marteau. (Seulement !)