Le conservatoire du portrait du dix huitieme siecle - CPDHS

Lors de l'exposition Visiteurs à Versailles, est apparu le nom d'une entité qui m'est inconnue et absente d’internet :

Le CONSERVATOIRE DU PORTRAIT DIX-HUITIEME SIECLE (sigle : C.P.D.H.S.) localisé à Paris.
Marque commerciale déposée en 2001 par un dénommé Jean Jacques Petit mais que je n'ai pu rattacher à aucune entité juridique.
Pourrait-il s'agir cabinet d'expert en peinture ?
L'un d'entre-vous connait-il cette structure, sa situation juridique et son objet social ?

Le catalogue de l'exposition précise les dimensions de l'œuvre :  H. 62 ; L. 45

Jean-Jacques Petit est un passionné du portrait du XVIIIe siècle qui a réuni chez lui une documentation très complète sur le sujet. il s'est notamment spécialisé dans le portrait d'ecclésiastiques qu'il vous identifie du premier coup d'oeil. Il est aussi collectionneur (tableau bien sûr, mais aussi mobilier). Pas étonnant que le château, qui le connaît bien, ait fait appel à lui pour l'exposition...

en complément quelques portraits de cette collection glanés sur le net :

Au dos, maintenu par le châssis, carton d’invitation à l’inauguration de l’exposition Balthus le 12 mai par 1966 au musée des arts décoratifs à Paris portant le texte suivant :
Portrait présumé de / « Giannetta Rosa Benozzi » / née en 1700 à Toulouse / celebre comédienne italienne connue sous le nom de « Silvia » / et qui fut amie et interprète de Marivaux. / en 1722 dans « La surprise de l’amour » / et « La Double inconstance » etc… / Peinture attribuée à Nattier ou Vestier.

le personnage fut également portraituré par Quentin de la tour :

ainsi que par Nattier :

il y aurait un sujet complet sur les portraits de Liotard réalisés à la cour de France ...

reprise du portrait des ducs d'aiguillon (Agen, Musée des Beaux-Arts) :


a comparer avec celui acquis par Versailles :

reprise du tableau de Versailles :

présentation complémentaire de ce conservatoire :

Créé il y a vingt ans, le « Conservatoire du Portrait du Dix-Huitième Siècle » (CPDHS) s’est donné pour mission de rassembler la plus large documentation sur la société européenne du Siècle des Lumières, sur ses effigies et sur ses portraitistes.
Outre les ouvrages anciens et contemporains dédiés au sujet qui ont été réunis, des dossiers ont été établis par nom d’artiste et par nom de personnage représenté.

Ainsi du maître le plus renommé au portraitiste le plus obscur, peintres, pastellistes, dessinateurs, miniaturistes ou sculpteurs, ont tous leur place.
Au sein de chaque dossier on trouve en particulier des reproductions des portraits passés en vente depuis vingt-cinq ans.

Est ainsi réunie une multitude de références et d’images pour des œuvres signées et / ou datées, mais aussi pour des œuvres anonymes qui ont été rapprochées de tel ou tel maître.
Parmi tous ces portraits, le modèle a pu l’emporter sur l’artiste. En effet, la quête des visages identifiés a été permanente.
À maintes reprises, le croisement de toutes les informations patiemment collectées a d’ailleurs permis de redonner un nom à certains  modèles anonymes.
Rarement une initiative privée aura ainsi conduit à disposer d’une telle masse d’images et de références sur l’art du portrait à une époque donnée.
Indéniablement, il s’agit d’un instrument de travail particulièrement précieux.

Cette quête incessante a également incité le Conservatoire à former depuis 1983 un ensemble de portraits peints dessinés ou sculptés qui reflètent la diversité de la société du XVIIIe siècle.
Si la priorité a été donnée aux effigies de la famille royale, les membres de la cour, les personnalités parisiennes, les bourgeois de la capitale ou des villes de provinces n’ont pas été négligés.
Parfois certaines œuvres ont été acquises non pas pour le personnage mais pour l’artiste. Le talent sans concession de Josef Johann Melchior Wyrsch (1732-1798) qui travailla pour la société franc comtoise, tout comme celui de Simon Pinson, documenté de 1758 à 1787, et proche collaborateur d’Alexandre Roslin, sont ainsi admirablement représentés.

M. Petit entretient des liens très étroits avec Xavier Salmon à un point tel qu'il ne fait pratiquement aucune réunion de travail sans lui.
On ne se demandera pas si un projet de legs ou de dation de la collection au Louvre ou aux musées de France est un projet ou une réalité ;-)

oui, potentiellement de nombreux portraits intéressent Versailles, dixit la conservation.
car ils relèvent de la sphère privée des monarques et de leur famille,
certaines commandes semblent d'ailleurs traçables dans les archives des batiments ou des menus-plaisirs ...
on oubliera à la lecture de son but et la vue de cette collection le très malveillant et partisan billet de la gazette de l'hotel Drouot

complement aux collections de ce conservatoire :


Ce portrait officiel du monarque dans la second moirée de son régne fut dupliqué à de multiples reprises pour les besoins des Batiments du roi, des menus-plaisirs et des affaires étrangères en vue de dons à des proches ou diplomates.
Le musée de Versailles en conserve d'autres exemplaires.

Formé par son père Jean-Baptiste Van Loo à Turin, à Rome, puis à Paris, Louis-Michel séjourna de 1727 à 1732 dans la ville éternelle après avoir obtenu le prix de Rome en 1725.
En 1733, il était reçu à l'Académie roayle de peinture et de scupture à Paris
De 1736 à 1753, il s'imposait à la cour d'Espagne comme l'un des plus talentueux portraitistes.
Lorsqu'il revint en France, il obtint rapidement d'importantes commandes de la direction des Bâtiments du roi.
Tout comme son père, mais plus de trente ans après, il eut l'honneur de peindre des portraits du roi Louis XV. entre 1760 et 1771, il livra quatre prototypes différents.
Réalisé en 1761, le second prototype figurait Louis XV en buste, vêtu d'une cuirasse.
Le tableau original avait été peint pour Madame Adélaïde, l'une des filles du roi, et avait estimé 1200 livres. bien que son mémoire mentionne que la tête avait été peinte d'après nature.
Il semble que Louis-Michel se soit contenté de reprendre le visage d'un grand portrait peint en 1760 dont il exsite deux Versailles l'un en habit de cour (Bibliothèque municipale de Versailles) qu'il déclina en grand costume royal daté en 1761.


En 1783, cette effigie se trouvait au magasin de la Surintendance à la disposition des copistes du Cabinet du roi. Elle avait fait l'objet de nombreuses répétitions.
Le château de Versailles en possède trois exemplaires.


Historique
Exécuté pour la cheminée de la chambre de la Reine à Versailles, et payé 300 livres ; collection Louis XV ;
mentionné dans les magasins de la Surintendance de Versailles (Inv. Du Rameau), 1783 ;
entré à Versailles, 11 septembre 1833 ;
Exposé, Corps central, appartement Victoire, grand cabinet, dessus de porte


Historique
Collection Louis XV.
Entré à Versailles, 15 septembre 1833
Exposé, Aile Nord, rez-de-jardin, salles d'introduction à l'histoire du chateau,


Historique
Collection Louis XV.
Dépôt du Louvre à Versailles le 20 mai 1932
Sous-déposé à Langres, maison des Lumières du 24 septembre 2013 au 28 octobre 2016.
En réserves.

Source : site du chateau de Versailles