Exposition Le goût de Marie Leczinska

La bataille d'Arbèles (Gaugamèles) ?

Dans le catalogue des acquisitions du département des objets d arts du Louvre 1985 1989 on indique: "les cartels dont l un est inspiré d'une scène de bataille par Tempesta...."
Il s agit bien de cette scène de bataille dont vous parlez Valmont ; cette gravure reproduite dans ce catalogue est conservée au British Museum.

Pour alimenter le débat sur l’origine des bustes en porcelaine présentés, voici celui de Louis XV que possède le Musée Lorrain :

Tiré du livret de l'exposition :

Les partis pris artistiques de la reine

De 1727 à 1737, la Reine donna naissance à dix enfants.
Les peintres les plus talentueux, dont Alexis-Simon Belle, Jean-Marc Nattier, Pierre Gobert, exécutèrent des portraits de tous les enfants royaux.
Dans ses appartements, la souveraine s’entoura des effigies de différents membres de sa famille.
Le 4 septembre 1729, Marie Leszczyńska, déjà mère de trois filles, mettait au monde le Dauphin tant espéré.
Cette naissance fut accueillie dans la liesse populaire, car la continuité dynastique était assurée.


Le portrait d’apparat, peint vers 1730 par Alexis-Simon Belle, représentant Marie Leszczyńska et son fils Louis Ferdinand, témoigne de cet événement.
La Reine, drapée dans un manteau de velours bleu brodé de fleurs de lys en fils d’or, vêtue d’une ample robe de fils d’or cousue de diamants, tient l’héritier de la Couronne sur ses genoux.
En 1738, le cardinal de Fleury, Principal ministre soucieux des finances du royaume, décida que plusieurs des filles du couple royal devaient quitter Versailles car les dépenses de leurs Maisons coûtaient cher au Royaume.
Mesdames Victoire, Sophie, Félicité et Louise, âgées respectivement de cinq, quatre, deux ans et quelques mois, furent ainsi envoyées à l’abbaye de Fontevrault.
Félicité y mourut dans sa cinquième année.
En 1747, sur ordre de Louis XV, on manda le peintre Nattier à Fontevrault.


L’ artiste livra les portraits des princesses en mars 1748.
Ces présents du Roi ravirent Marie Leszczyńska qui n’avait pas revu ses filles depuis leur départ.

On a semble-t-il vérifié l'accrochage des lustres du Grand cabinet, mais les mises à distance ont été ôtées. Tout va vien apparemment.

Tiré du livret de l'exposition :


À Versailles où elle se pliait à l’Étiquette, Marie Leszczyńska aspirait à vivre, ne serait-ce que quelques heures par jour, en simple particulière.
Aussi joua-t-elle un rôle essentiel dans la distribution des espaces situés à l’arrière de son Grand Appartement.
Elle fut la première reine à les occuper et à en revoir la distribution.
La série des Cinq Sens, commandée à Jean-Baptiste Oudry et destinée à orner le Petit cabinet de la Reine, prit place au-dessus du lambris.
Livrés en 1749, ces tableaux, à l’origine cintrés par le haut, sont mentionnés dans les Mémoires du duc de Luynes,
qui y voit « de jolis paysages avec de très petites figures ».
Ces scènes champêtres décrivent une campagne idéale.
L’inclination de Marie Leszczyńska pour la peinture est manifeste. Elle montra ses talents de copiste lorsqu’elle reproduisit une œuvre d’Oudry,
intitulée à l’époque La France ou L’Agriculture, et aujourd’hui nommée La Ferme. Le sujet en avait été inspiré par le Dauphin.