Exposition Louis-Philippe, en 2018 à Versailles

Les images de Didier Saulnier :

Une nouvelle vue du décor de 1837 pour l'opéra du château, figurant la galerie des batailles, si j'ose dire à perte de vue, montre cette fois bine éclairée la première frise figurant un drapé fait d'une étoffe bien dans le goût orientaliste du temps.


Ce goût orientaliste se retrouve également dans le marli du service prévu pour Trianon.

Les images (supplémentaires) de EPV / Morgane Bertho :

Je reviens sur la peinture présentée à l'exposition, montrant la reine Victoria son amri et deux princes avec Louis-Philippe et sa famille dans  le salon Victoria (on aperçoit au fond le portrait de la reine).

Louis-Philippe fit construire en hors d'œuvre au rez de chaussée contre la façade la cour une avancée comprenant quatre salons séparés par un hall d'entrée. Le salon Victoria est l'un de ces salons, sauf erreur le dernier à droite ou le dernier à gauche (je vais essayer de vérifier).

Un corridor en bois mène à l'aile des ministres, (idée que reprendra le duc d'Aumale à Chantilly pour desservir au rez-de-chaussée les appartements privés, galerie Duban). En sous-sol un autre couloir permettait d'atteindre les cusines.

L'avancée sur la cour fut détruite par le comte de Paris.

Château de Versailles. Ajoutée le 5 oct. 2018
Découvrez la bande-annonce de l'exposition "Louis-Philippe et Versailles", du 6 octobre au 3 février 2019.

Rien d'inédit quand on connait déjà Versailles (et le Forum).

Versailles, vendredi 5 octobre. Les salles d’Afrique, dans l’Aile du Nord, montrent des scènes des batailles d’Afrique. LP/LM.

article du parisien :
http://www.leparisien.fr/yvelines-78/le-chateau-de-versailles-consacre-louis-philippe-05-10-2018-7912092.php

Une exposition est consacrée, du 6 octobre au 3 février 2019, à ce roi qui fit du château un musée dédié à l’histoire de France.

Du jamais-vu. Le château de Versailles propose à partir de ce samedi la première exposition d’ampleur consacrée à Louis-Philippe. L’héritier de la famille d’Orléans est l’ultime souverain ayant régné sur la France (1830-1848). « C’est lui qui, au XIXe siècle, transformera Versailles, résidence royale plus ou moins abandonnée, en un musée de l’histoire dédié à l’histoire de France et ouvert à tous », explique Catherine Pégard, la présidente de l’établissement culturel.
L’exposition, magnifiquement scénarisée, offre un aperçu très complet du « goût » Louis-Philippe, marqué par l’éclectisme dans la peinture, le mobilier ou les porcelaines. Un long parcours conduit le visiteur dans plusieurs parties du château (Ailes Nord et du Midi) mais aussi, pour les plus curieux, vers le Trianon pour la découverte des appartements privés de la famille royale.
Les surprises (agréables) débutent dans l’Aile Nord. Les salles d’Afrique et de Crimée, quasiment jamais vues depuis 20 ans et restaurées, surprennent par les toiles monumentales relatant les batailles d’Afrique. Au rez-de-chaussée, les salles des Croisades abritent, elles, ces épisodes de l’histoire.
En poussant un peu plus loin, vers l’Opéra Royal, trois décors de théâtre tiennent la vedette. Créés sous Louis-Philippe, miraculeusement retrouvés à Compiègne et jamais montrés, l’un d’eux, signé Ciceri, a servi lors d’un spectacle, donné le 10 juin 1837, sur la scène de l’Opéra Royal, en présence du roi, de Victor Hugo, Alexandre Dumas ou Eugène Delacroix. Spectaculaire, il retrouve ici tout son éclat.
En glissant vers l’Aile du Midi, l’exposition invite à découvrir la salle du Sacre et celles du Consulat (une enfilade de 13 salles), elles aussi inédites pour l’œil du public. Enfin, la célèbre Galerie des Batailles, « grandiose résumé de notre histoire militaire » selon Louis-Philippe, mérite évidemment un détour.

Tous les jours (sauf lundi), du 6 octobre au 3 février 2019, de 9 heures à 18 h 30 (jusqu’au 31 octobre) puis à 17 h 30. Tarif : de 8 à 30 € selon formule. Rens. sur chateaudeversailles.fr

On apprend sur internet que le fond de toile de la scène d'opéra visible sur les photos supra est une recréation moderne de Antoine Fontaine (né en 1961).

Cette vue de la salle du Conseil sous Louis-Philippe présente une table ronde qui semble de mêmes proprortions que celles placées dans la salle de Constantine pour l'exposition mais sans frange au tapis.

A propos d'Antoine Fontaine, c'est lui qui à la demande de J.P. Gousset, a recréé une partie du décor de la forêt de Ciceri de 1835 (théâtre de la Reine), dont le lointain et deux plans de châssis étaient manquants (vendus en 1880 par les domaines).



Voir le sujet connexe : Journées européennes des métiers d'art Versailles avril 2017

Dans le florilège de photos tweetées, voic l'une d'Adrien Goetz quie montre dans les salles empire le rétablissement de mises à distance dans le cas particuier des bas d'armoire et des torchèresdu garnd cabinet de l'Empereur aux Tuileries.


Par suite le projet d'en placer deux dans la salle 140 de passage entre la salle du Sacre et celle de 1792 a été abandonnée. Les journalistes invités ne savaient pas que l'on attendait le parti musélogique retenu pour cette petite pièce.

J'en ai déjà parlé, des chemiées de fumées en verre ont été ajoutées aux globes marquant bien qu'il s'agissait de lampes à huile (de colza) type Carcel avec un système de pompe permettant ue longue durée d'éclairage.


Lustres prévus pour la salle des Croisades mais préféré à Pau par Louis-Philippe.

https://youtu.be/7XtJqukv6M4

rappelons à propos des cabinets tuileries de l'empereur qu'il ne s'agit pas d'un état Louis-Philippe.
les trois meubles sont envoyés au musée de Versailles en 1882 pour meubler le salon du Sacre accompagné de consoles (deux toujours en place entre-fenetres.)
Exposés aujourd'hui dans la salle 78 au rez-de-chaussée de l'aile du Midi.
Un temps proposé à l'échange avec le Louvre mais sans suite.

Les consoles de la salle à manger de Trianon (en 1845 galerie des Cotelles), sont revenues entre fenêtre? Ce n'est pas là non plus un état Louis-Philippe.
J'en ai vu une à la Conservation cet été, je pensais que l'on avait épuré la salle du Sacre, en dépit de la colonne d'Austerlitz dans la salle de Marnengo avant 1848.

a confirmer sur place donc !!!
on pourra regretter l'épuration mobiliere de cette pièce pour des raisons de surveillance et de conservation sans doute.
Il faut donner à voir ses chefs d’œuvres de l’empire relégués dans des salles trop souvent fermées.
des photos présentant ses cabinets "in situ"    sont à retrouver.

Sur le lien suivant, vous pouvez voir 91 photos de l'exposition!

https://www.facebook.com/media/set/?set=a.2110262392352072&type=1&l=9ee8b53f70

Je remarque que l'article du Parisien posté par M. de Noisy est assez élogieux. Cela nous change des habituelles inepties sur Louis-Philippe et le goût de l'époque...

Pouvez-vous me dire quand l appartement de Louis-Philippe au Trianon sera t il ouvert à la visite ?

On attend la livraison de l'étoffe de la chambre cabinet et sa mise en place.La campagne de travaux est en retard, mais avec des retissage c'est si fréquent...

Décors inédits
par Jean-Paul Gousset
LCV. spectacles. 12 octobre 2018

Trois somptueux décors de théâtre – dont deux ont été retrouvés et identifiés récemment – sont présentés à l’occasion de l’exposition consacrée à Louis-Philippe. Leurs dimensions, leur complexité de structure et leur richesse d’ornementation illustrent magistralement l’esthétique théâtrale du temps de la monarchie de Juillet.


La galerie des Batailles en rideau d’avant-scène

Dans l’exposition même, est suspendu un rideau d’avant-scène représentant la galerie des Batailles. Peint en 1838 pour un théâtre provisoire du château des Tuileries, ce rideau était resté roulé pendant plus d’un siècle à Compiègne (au Théâtre impérial d’abord, puis au château) où il avait fini par être oublié. De récentes recherches ont permis d’établir avec certitude son origine et de le rapprocher d’un autre élément de décor conservé, lui, à Versailles :
le cadre de scène de ce théâtre provisoire, encore intact, mais de dimensions trop importantes pour être exposé.


Le « Palais de marbre rehaussé d’or » au complet

Pour la représentation donnée le 10 juin 1837 à l’occasion de l’inauguration du musée de Versailles, un somptueux décor a été réalisé par le célèbre décorateur de l’Opéra de Paris, Pierre-Luc-Charles Ciceri (1782-1868). Évoquant la galerie des Batailles, ce « Palais de marbre rehaussé d’or » 1 servait de cadre au ballet final du spectacle. Il ne fut utilisé qu’une seule fois. Après la chute du Second Empire,le Sénat, s’installant dans l’Opéra royal, fit procéder au débarras de la scène et de ses dépendances et ce décor fut, lui aussi, transféré à Compiègne. Retrouvé et identifié en 1998, il fut de nouveau transporté à Versailles, mais dans un état, hélas, incomplet : si les châssis avaient été conservés, la toile de fond ainsi que les frises avaient été vendues par l’administration des Domaines en 1877. Conscient de l’exceptionnelle valeur patrimoniale de ce décor (dernier de cette taille subsistant en France), le château de Versailles a décidé, à l’occasion de l’exposition Louis-Philippe, d’en faire percevoir toute la splendeur au public. L’absence de frises et de toile de fond risquait néanmoins de rendre le propos décevant et peu lisible,la scène s’accommodant mal d’une présentation archéologique. Montrer les vingt-quatre châssis seuls n’aurait pas suffi à faire comprendre ni l’organisation ni la cohérence ni l’ampleur de ce décor. La nécessité de le compléter s’est donc naturellement imposée. Considérant que le théâtre a toujours été un espace de liberté, cette dernière option a été privilégiée, tout en respectant au plus près la description donnée par les inventaires. Fort d’une expérience similaire et réussie au Théâtre de la Reine à Trianon 2, Antoine Fontaine a participé à la restitution de l’oeuvre. Le résultat, impressionnant, témoigne du relief tout particulier que Louis-Philippe entendit donner aux fastes inauguraux du musée de Versailles en 1837.



Un « Palais gothique » dans le théâtre de Marie-Antoinette

Enfin, le Théâtre de la Reine à Trianon, utilisé lui aussi par Louis-Philippe pour quelques représentations à caractère privé, accueillera le magnifique et inédit « Palais gothique ». Le château de Fontainebleau a très généreusement accepté de prêter ce décor, dû lui aussi au pinceau de Ciceri, dont l’histoire a pu être retracée au prix d’une longue enquête dans les registres des Archives nationales. Créé vers 1845, il était destiné au théâtre provisoire installé sous une tente dans le parc du château d’Eu. Cependant, les circonstances firent qu’il n’y fut jamais envoyé. Il fut conservé, à Paris, au Garde- Meuble, puis au théâtre du château de Saint-Cloud. La destruction de ce dernier sur ordre de Napoléon III, en 1863, entraîna son transport au château de Fontainebleau. Jamais utilisé, conservé dans d’excellentes conditions, le « Palais gothique » se trouve aujourd’hui dans un état de fraîcheur incomparable. L’oeuvre pour laquelle il avait été conçu, reste inconnue. On pense aujourd’hui à La Dame blanche 3, mais, selon les usages du temps, il aurait fort bien pu servir à plusieurs ouvrages du répertoire. Toujours est-il que l’on demeure surpris de la vivacité de ses coloris et de l’inventivité de son dessin. Ces trois décors témoignent de la richesse du patrimoine théâtral du xixe siècle encore conservé dans les collections des palais nationaux et permettent de comprendre les goûts de la monarchie de Juillet dans ce domaine.

Jean-Paul Gousset, Directeur technique de l’Opéra royal

(1) Tel qu’il est décrit dans les inventaires.
(2) Où le peintre décorateur a déjà recréé la toile de fond du tableau de l’« Intérieur rustique ».
(3) Célèbre opéra comique de François-Adrien Boieldieu (1775-1834).


Un décor protéiforme, offrant plusieurs tableaux différents

La structure du « Palais gothique » obéit à la tradition scénique du XIXe siècle qui privilégie les décors construits, avec plafonds et châssis obliques.
Elle totalise huit plans (toile de fond comprise) et forme comme une boîte que le spectateur perçoit parfaitement close alors qu’en réalité, face à la nécessité d’éclairer l’ensemble, des espaces sont aménagés entre les châssis axiaux et les châssis obliques, habilement dissimulés par des pilastres.

La particularité du « Palais gothique » réside dans sa nature modulable : moyennant des modifications simples, mais efficaces, il est, en effet, possible d’obtenir plusieurs tableaux différents. Dans son aspect le plus resserré, le décor s’étend sur les quatre premiers plans. Au quatrième, une grande ferme compose un fond à trois ouvertures que l’on peut soit laisser vides, soit, au moyen de châssis d’applique, garnir de portes à doubles ,vantaux, de fenêtres pourvues de tamis de fer peint permettant de produire un effet de transparence, ou même d’une cheminée, prévue pour la partie centrale. Démontée, cette ferme en révèle une autre, plantée au septième plan. D’une architecture très ouvragée, celle-ci comporte en son centre un remarquable pilier en forme de trophée d’armes.
Quant à la toile de fond, elle représente une immense nef à transept dont la perspective biaise, désaxée par rapport à l’axe frontal des châssis, augmente encore l’effet de profondeur.

À VOIR

Le rideau d’avant-scène représentant la galerie des Batailles est visible dans l’exposition « Louis-Philippe et Versailles », jusqu’au 3 février 2019.
Le décor du Palais de marbre est exposé sur la scène de l’Opéra royal jusqu’au 13 novembre 2018 et visible lors des visites guidées « Splendeurs de Versailles ».
Le décor du Palais gothique est présenté durant toute la durée de l’exposition, jusqu’au 3 février 2019, sur la scène du Théâtre de la Reine. Il est visible depuis l’extérieur du théâtre et lors des visites guidées « Les effets scéniques au Théâtre de la Reine »

Saluons ici l'extraordinaire travail de Jean-Paul Gousset et de ses collègues. Ses recherches ont fait beaucoup avancer nos connaissances sur les décors anciens de théâtre. Que de progrès accomplis en vingt ans dans ce domaine.

Un article de science et avenir parle de l'expo et il est abondamment illustré. Je vous laisse le lien:

https://www.sciencesetavenir.fr/decouvrir/expositions/exposition-louis-philippe-au-chateau-de-versailles_128300

Ces décors d'une exceptionnels fraicheur sont de mon point de vue personnel le seul attrait de cette insipide exposition, tout comme le retour très provisoire des lustres des salles des croisades.
Où sont nos reporters photos attitrés du forum afin de nous étoffer tout ça ?

Cher Monet,
Pourquoi insipide? Je ne peux juger, car je n'ai pas vu cette exposition. Éclairez-moi.